Осенью/зимой 2026 года Dior вернулся на историческую парижскую сцену, представив свою коллекцию в саду Тюильри — барочных садах 17-го века на берегу Сены, давно ассоциирующихся с наследием дома.

Гости сидели на традиционных зеленых парковых стульях, расставленных по кругу вокруг центрального фонтана, чтобы у всех был равный обзор, что напоминало демократический дух общественных садов.

Модели пересекли узкий мост над водой, усеянной лилиями, их отражения струились под ними – подходящая прелюдия к коллекции, наполненной цветами и текучей структурой.

Юбки из тюля с оборками и блейзеры с баской доминировали на показе Dior (AP/Emma Da Silva)

«В кувшинках есть что-то совершенно чудесное, вы можете понять, почему Моне был так одержим ими», — сказал перед показом креативный директор Джонатан Андерсон.

Андерсон, который говорил о своем увлечении орхидеями и психологией одежды, похоже, расширил здесь этот ботанический диалог.

Если Кристиана Диора когда-то называли «дизайнером цветов», то видение Андерсона касалось не столько украшений, сколько формы, поскольку ирландский дизайнер сосредоточился на силуэтах, которые раскрывались, скручивались и сворачивались, как движущиеся лепестки.

Подол завит и закручен (AP/Emma Da Silva)

Показ открылся мини-юбками из тюля с рюшами, переходящими в мягкие шлейфы, некоторые из которых были отделаны серебряными блестками, другие — в горошек.

Объем был мгновенным, когда края накладывались друг на друга многослойной рябью, повторяя движение кувшинок, перемещающихся по поверхности пруда.

Баски быстро стали определяющим мотивом – тенденцией, которая пронизала весь месяц моды – поскольку блейзеры резко затягивались на талии, а затем расширялись наружу, образуя скульптурные бедра и турняк, создавая ярко выраженные силуэты песочных часов.

В коллекции доминировали баски и шлейфы (AP/Emma Da Silva)

Двубортные куртки имели глубокий V-образный вырез и рифленые рукава, а шерстяные пальто повторяли тот же силуэт баски.

Влияние Эдвардианской эпохи было безошибочным, поскольку высокие воротники, маленькие пуговицы и структурированные бедра намекали на начало 20-го века, возможно, когда эти сады использовались чаще всего.

Тем не менее, состаренный деним и байкерские ботинки на плоской подошве разрушили ощущение чрезмерно исторических отсылок.

Состаренные джинсы сочетались с блейзерами с баской (AP/Emma Da Silva).

Эмпирические линии – теперь это кажется повторяющейся подписью Андерсона – скользили по туловищу, прежде чем перейти в объем.

Вечерние платья без бретелек раздулись по подолу, а турняк и банты повторялись повсюду, подчеркивая силуэт, построенный на узкой талии и расширенных бедрах.

Текстура была центральной. Отделка перьями – доминирующая тенденция сезона – юбки и платья с краями, придающие мягкость резким и архитектурным формам.

Оборки украшены отделкой в ​​виде мишек Тедди, а накладки из органзы и мерцающие украшения привлекли внимание дневного света.

Мотивы кувшинок появились в цветочных аппликациях, разбросанных по платьям, а также в закрученных переливающихся узорах, выполненных в коралловых, масляно-желтых и бледно-голубых тонах.

Блейзеры с цветочными аппликациями (AP/Emma Da Silva)

Нежно-розовый цвет, ставший ключевым цветом в этом сезоне, сочетался с хаки и вспышками синего кобальта, придавая живости преимущественно нейтральной палитре.

Однако брюки не остались в стороне: кремовые модели из крепа создавали плавный контраст со структурированными куртками, а объемные силуэты трансформировались в предметы верхней одежды, украшенные и слегка мерцающие.

Длинные джинсы с украшением в сочетании с пиджаками с узкой талией еще больше подчеркивают интерес Андерсона к сочетанию изысканности с повседневной одеждой.

С эдвардианскими мотивами, появляющимися повсюду, нижние юбки, видимые под укороченными блейзерами и высоким низом, намекали на возможное возрождение многослойной основы.

На подиуме были заметны сверкающие оборки по подолу (AP/Emma Da Silva)

Асимметрия и спиральная конструкция усилили идею одежды в движении – колеблющейся, скручивающейся и распускающейся.

Эта обстановка усилила послание. Модели двигались под зелеными перголами, вдали виднелся горизонт Парижа и Эйфелева башня.

Среди присутствующих были Приянка Чопра, Шарлиз Терон и Эмили Ратаковски, сидевшие в круговой расстановке парковых стульев, что подчеркивало коллективную постановку шоу.

Красотка в розовом: Аня Тейлор-Джой (AP/Том Николсон)

Амбассадор Dior Аня Тейлор-Джой также присутствовала в струящемся атласном платье миди нежно-розового цвета с мягко драпированным вырезом и подходящей деталью шали в сочетании с белыми остроконечными каблуками – нежный румянец, который уже становится одним из определяющих цветов весны.

Читайте также

• Матье Блази переосмысливает наследие Chanel на показе Недели моды в Париже
• Louis Vuitton демонстрирует поразительные силуэты в заключительный день Недели моды в Париже
• Лошади бродят по подиуму на показе Стеллы Маккартни на Неделе моды в Париже.
• «classic with a twist» Пола Смита выходит на подиум Миланской недели моды, а бренд Paul Smith набирает обороты в США