LFW осень-зима 26: Маша Попова обнажает все в провокационном шоу «Интимные часы»

Маша Попова обнажила все в сезоне осень-зима 2026, продемонстрировав силуэты с открытой спиной, сверхнизкую посадку и укороченные шорты под величественными…

Фешн-Лог

23/02/2026

1 мин чтения 1 мин

Маша Попова обнажила все в сезоне осень-зима 2026, продемонстрировав силуэты с открытой спиной, сверхнизкую посадку и укороченные шорты под величественными потолками Чартерхауса на одном из самых провокационных показов Недели моды в Лондоне.

Коллекция под названием «Интимные часы» исследовала спальню как психологическое пространство – место, где тихо накапливаются желание, скука и воспоминания.

Маша Попова переработала представление о ночном белье как о верхней одежде (Иэн Уэст/Пенсильвания)

Этот самоанализ проявился в одежде, которая казалась одновременно приватной и перформантичной: акценты нижнего белья, детали одежды для сна и потертый деним контрастировали с историческим величием стен с зелеными панелями и портретами, написанными маслом.

Украинский дизайнер из Лондона, известная своими модными джинсами, представила шведский стол из цветов, фасонов и текстур, одним из первых стал образ с открытыми ногами в плавном зелено-синем принтованном комплекте: топ с бретельками, завязанный в преувеличенный бант на шее, в сочетании с микро-шортами с рюшами поверх тонких черных колготок. Сапоги с напуском скапливались вокруг лодыжек, усиливая непринужденную атмосферу.

Зелено-синий комплект-двойка на подиуме Маши Поповой (Ian West/PA)

Шорты были повторяющимся мотивом – тенденция, которая, похоже, возникает на подиумах Недели моды в Лондоне. Румяно-розовый вязаный кардиган и шорты в тон с низким поясом на бедрах сочетались с объемными огненно-яркими волосами, которые выглядели нарочито непослушными.

Шорты и ярко-розовый цвет были трендами на подиуме (Иэн Уэст/Пенсильвания)

Деним – фирменный стиль Поповой – оказался на более строгой территории. В одном образе был джинсовый топ в стиле халтер, завязанный большим бантом на груди, с вырезом на животе и в сочетании с джинсами с низкой посадкой, закрепленными перекрещенными кожаными ремнями, которые по диагонали обхватывали бедра.

Мотивы листьев были встроены в поверхность джинсовой ткани, намекая на продолжающиеся эксперименты дизайнера с обработанными тканями.

Джинсовая ткань была переработана в различные силуэты (Иэн Уэст/Пенсильвания)

В другом джинсовый лиф, напоминающий корсет, с рукавами с открытыми плечами и видимой красной строчкой, сочетался с резко расклешенными джинсами, свисающими до пола.

Силуэт сочетал в себе архитектурные детали с шероховатой чувственностью, отражая архитектурный опыт Поповой и ее способность манипулировать жесткими тканями, придавая им плавные формы.

Джинсовая ткань превратилась в вечернюю одежду (Иэн Уэст/Пенсильвания)

Упоминания о пижаме временами были буквальными. Ярко-розовый халат в полный рост, плюшевый и обволакивающий, был создан для подиума, а не для спальни, его увеличенный воротник и пояс на талии превращали домашнюю одежду в эффектную верхнюю одежду.

Платье также имело открытую спину, обнажающую нижнее белье модели.

Ярко-розовое платье-халат было одним из завершающих образов (Иэн Уэст/Пенсильвания).

В других местах трикотаж был разделен на слои толщиной почти с бумагу, а трикотаж – новое дополнение к словарю Поповой – выглядел тисненым и тактильным.

Попова, выпускница бакалавриата и магистратуры Central Saint Martins, ранее стажировавшаяся в Maison Margiela и Celine, построила свой бренд как плавильный котел высокой моды конца 20-го века и грубости 1990-2000-х годов.

Ее работы, которые можно увидеть на Дуа Липе, Билли Айлиш и Белле Хадид, неизменно сочетают в себе элегантность и непочтительность.

Публикация, опубликованная МАШОЙ ПОПОВОЙ (@mashapopovap)

В Чартерхаусе это напряжение было особенно сильным; величие обстановки подчеркивало темы коллекции: конфиденциальность и открытость; низ, открытый под структурированными платьями, прозрачные колготки под укороченными силуэтами и джинсовая ткань, переработанная в вечернюю одежду.

Кажется, что в этой коллекции женщина Поповой не полностью одета и не полностью раздета. Вместо этого она занимает пороговое состояние между самосознанием и вызывающей демонстрацией.